了解了这一点，就能理解Mike Mchenry对鞭炮的着迷了。Mike Mchenry是一个美国人，从5岁起就收集各种烟花爆竹的包装。正因为他，更多人才感受到烟花的另一层魅力——它的包装。
Mike把他收藏的这些爆竹包装画都上传到了网上供大家欣赏、购买，观察者网编辑查询他在Flickr上的相册，到目前有超过4万人查看。这些画中的烟花爆竹都是从中国出口的，有民国期间的，也有建国后的。从包装设计上看，有着20年代到40年代战后的一些痕迹；而除了民国时期的包装，Mike还收藏了一批解放后大陆的藏品，有一些图册甚至带着“广交会”的表格。
这些跨越了时间、来自中国的爆竹包装，包含着诸多主题，陈丹丹认为这其中包含三个主题：其一，中国文化与风俗；其二，家庭、个人与现代生活；其三，混搭与乱入。不妨来看着这些包装画，或许我们能感受过去中国人的年味。
场景颇为传统。男孩女孩都穿传统服饰、红布鞋，背景是同样传统的塔。
这里是西式的大门；归来的将士与迎接的绅士美女都是洋人。但同时也乱入几个西化打扮的中国人：俩中国小人着背带裤背带裙、小皮鞋，一个大人着中山装。此图上可见各国国旗，正是国际化的凯旋图。
长发飘飘的天使，白肤胜雪的女神，鹦鹉、大象——异国情调必不可少的！
飞机和枪炮上，自由的美利坚。这既可意味着自由需要某种保障，也可理解为意识形态在进行自我限定，或引入反讽的层面。
楼上放鞭炮的是祖孙三代，一家四口。楼下随之起舞的，则是俩公婆一仔，简直有“核心家庭”的架势。妈妈着旗袍，爸爸与儿子都戴瓜皮帽、穿长衫（小朋友的长袍几乎就是一片西瓜），背景是传统的楼，这是民国的爆竹场景。
boy（洋气）系列~
短衫短裤脸蛋红扑扑，是个运动健将！翻过民国杂志《玲珑》即知，当时的中国人引进诸种运动，健美是人的理想标准。所以颠球少年可被称为“小英雄”。
“Atta Boy”也意味着“that's the boy！”（这男娃！）这里胖胖的男娃娃，跟民国《玲珑》杂志里的各种胖大小子一脉相承，正是彼时民众理想的儿童形象：胖即健康。 可见，爆竹包装上不只是爆竹，更充满着对不同时期中国人日常生活与理想生活的再现与想象。
放炮的背景，是现代化的高楼大厦
桥头堡上，远看似“红旗飘飘”，近看又似火炬状。桥上行驶的是公共汽车。
新农村！
自由女神、鹦鹉、小男孩
革命小青年！值得注意的是这里写做“暹罗贸易有限公司”，即“泰国贸易有限公司”。
旅行系列第一张：降落伞
嗯，空中旅行
再霸气些，月球旅行
我要飞得更高~那必须得飞碟了嘛！
阿拉丁神炮？
木兰从军…外国友人不懂？没事，就当作“狩猎者”吧（画中英文）…